Moscas llegó al Festival de San Sebastián con un recorrido internacional previo. La película de Fernando Eimbcke compitió en la Berlinale 2026 y ganó el Premio de la Industria WIP LATAM en 2025. En la sección Horizontes Latinos, la cinta volvió a mostrar que una historia pequeña puede generar conversación fuera de su país sin recurrir al exceso.
Un impulso para los Goya
La presentación en España sumó una escala importante al recorrido de la película. La 74.ª edición del Festival de San Sebastián se celebró del 18 al 26 de septiembre de 2026. Moscas estuvo entre los títulos latinoamericanos destacados del programa.
Las fuentes consultadas no confirman de manera independiente que la película sea ya la candidata principal de México para competir por Mejor Película Iberoamericana en los Premios Goya de 2027.
Moscas ganó el Premio de la Industria WIP LATAM en 2025 y posteriormente fue presentada a concurso en la Berlinale 2026.
El reconocimiento no depende de una campaña estridente. La película avanza por la respuesta que provoca en festivales y salas. Su propuesta íntima se apoya en los detalles y en la relación poco convencional entre dos personas aisladas.
Una historia de aislamiento
Teresita Sánchez interpreta a una mujer solitaria que evita el contacto humano y animal. Un problema de salud la obliga a alquilar una habitación. Esa decisión cambia su rutina cuando un padre y un niño llegan a su casa porque tienen a un familiar internado en un hospital cercano.
Fernando Eimbcke regresa a San Sebastián después de participar en 2025 con Olmo. El director ya había presentado allí el corto No todo es permanente (Nest) y el largometraje Lake Tahoe, que además volvió a programarse en 2011 dentro de 4+1 Cine mexicano contemporáneo.
La conexión entre la mujer y el niño no sigue una fórmula sentimental tradicional. Una mosca que molesta a la protagonista, la mirada del menor y un videojuego antiguo inspirado en Space Invaders crean un vínculo a través de gestos pequeños.
En algunos países, ese juego fue conocido como marcianitos. La película usa ese detalle para acercar a dos personajes que no encuentran una forma común de comunicarse.
Humor frente al dolor
Fernando Eimbcke explicó a EFE que la película busca equilibrar el humor con el dolor. Su idea es que la risa puede acercarnos con dignidad y respeto a experiencias difíciles. También permite tratarlas sin convertirlas en un espectáculo ni suavizarlas de manera artificial.
El blanco y negro refuerza esa decisión formal. Aun así, Moscas no se convierte en una pieza distante. La cinta observa de cerca a sus personajes y deja que la emoción aparezca en la convivencia, el silencio y las acciones cotidianas.
El recorrido por festivales se suma a la atención que ha recibido el cine latinoamericano en circuitos internacionales. Ese contexto también aparece en la cobertura sobre Without Blood. En el caso de Moscas, el interés se relaciona con una película mexicana que ya encontró espectadores en su país y ahora busca avanzar fuera de él.
Una película con trasfondo social
Para Eimbcke, el cine también es un acto social y político. La película no convierte esa postura en un discurso explícito. La muestra al observar la soledad, la enfermedad, la convivencia forzada y la necesidad de buscar contacto cuando las palabras no bastan.
La fuerza de Moscas está en esa escala. No necesita ampliar su conflicto para ganar relevancia. Una casa, una presencia infantil y un videojuego antiguo bastan para crear el espacio donde dos personas encuentran una forma inesperada de compañía.
El Festival de San Sebastián confirmó el regreso de Eimbcke a la sección y describió Moscas como un proyecto con recorrido previo en WIP LATAM 2025. La película llegó después de su paso por Berlín. Prensa Latina también la incluyó entre los títulos destacados del festival junto a otras producciones latinoamericanas.
En este contexto, una posible candidatura para los Goya todavía no equivale a una nominación ni a un premio. La información disponible confirma la presencia de Moscas en San Sebastián, su presentación a concurso en la Berlinale 2026 y el impulso obtenido en WIP LATAM.
Por ahora, esos datos no acreditan una designación oficial como candidata principal de México. Lo que sí muestran es que San Sebastián fortaleció el recorrido internacional de la película y puso sus decisiones formales y temáticas ante una audiencia especializada.
